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(李秋莹)“中国的纪录片可以展现中国的张力，以及所发生的事情。”NHK节目制作公司主任制片人小谷亮太在“中国故事的国际化叙事”圆桌论坛上表示。

过去十年是中国纪录片迈入高质量发展的关键阶段，纪录片创作数量和质量均有显著提升，商业价值也进一步凸显。据艺恩数据统计，2022年纪录片制作时长超9万小时，播出时长超80万小时，典型视频平台上新数量1040部；据“中国视听大数据”(CVB)统计，中央广播电视总台和地方卫视频道2022年共播出纪录片6.4万小时，市场热度与口碑双升。

本届上海电视节特设“纪录片日”，系列活动于21日举行。其中，“白玉兰纪录片论坛”以“时代变迁中的纪录片表达”为主题，设置两场圆桌论坛，以“新时代纪录片的创新表达”“中国故事的国际化叙事”为题，邀请一众优秀中外纪录片人进行思想碰撞。

作为跨文化传播的重要载体，纪录片的国际传播力、影响力、引导力越来越显著，在助力国家外交、民间交流等方面发挥出重要作用。如何通过纪录片让世界更了解中国？

哔哩哔哩纪录片总监制张元表示，熊猫、兵马俑、火锅、长城是过去中国纪录片出海的几个固定模式，但是最近几年，中国纪录片的题材越来越丰富、越来越多元化。“这些年，从对外海外的节目播出来说，美食类纪录片还是一个相对国际传播来说比较通用的话题，像《人生一串》等非常具有代表性的美食类的节目，在海外的传播和受众的反馈是非常好的。”

“我首先要道歉，我最近拍的就是从兵马俑开始讲起的故事。”《行进中的中国》《六人：泰坦尼克号上的中国幸存者》导演罗飞(Arthur Jones)认为，纪录片通过一些中国特有的、全世界都了解的中国的特色点作为切入，也是一个好办法。“我发现国外大部分人不知道是什么地方，不知道墓葬。但是通过兵马俑是可以慢慢带他们进去，这也是一个方法。”

他认为，重点是如何通过这些来讲好故事，“我们一直要找到一个新的角度，要么就是新的格式，要么就是类型的纪录片。比如拍《六人：泰坦尼克号上的中国幸存者》的时候，我们把历史片子变成了侦探片子。不要放一些老素材，活下来的人，还存在的人，通过他们的经验去讲”。

小谷亮太对于中国的历史同样兴趣浓厚，“日本的观众非常喜欢中国五千年的历史，如果我们能够用8K或者4K的清晰度，把这些历史展现在日本观众面前，一定能够将中国的古代文化和历史进行传播。”与此同时，他更关注中国现实类题材，他举例说明：“之前我知道一个来自上海的年轻电影人通过两个小时的纪录片，记录了他的整个家庭生活，这是在上海一个比较老的小区拍摄的。当时年轻的日本观众给我发邮件，说我们可以在观看的过程当中，对这个家族的生活感同身受。”

“我在接管BBC地平线之前，是负责历史部的开发，”BBC制片人史蒂夫·克拉布特里(Steve Crabtree)同样认为在讲述一个国家时，历史非常重要，“我们有非常多可以挖掘的地方”。令人惊喜的是，他还是刘慈欣的忠实粉丝，“我读了《黑暗与森林》，以前从来没读过这样的书，这样的科幻故事。我觉得他书写的方式、使用的语言，还有理念，真的是非常非常独特”。

科幻是全世界共同的话题，张元介绍，此前B站与BBC合作的《未来漫游指南》就是非常新颖的尝试，据了解，《未来漫游指南》由刘慈欣作为线索人物与讲述人，与全球最前沿科研领域代表人物，一同探索刘慈欣科幻作品中提及的情节、科技与假想，是如何正在我们身边发生的。

“我们希望在接下来的几年，能够在这方面进一步拓展可能性。中国科幻类的题材，希望在世界上进一步打开市场。”史蒂夫·克拉布特里(Steve Crabtree)表示。(完)

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