钧窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上归纳而成的一种共同风格，受道家思维深刻影响，在宋徽宗时期到达顶峰，其工艺技能发挥到极致。无论是呈色和各种纹路的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技能，后世至今无人能仿造。宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称，无论是造型或纹路都遵循这一准则，特别是北宋官造钧瓷，不管文房用具或大型祭器都严格遵守这一准则。规整对称，典雅大气，宫殿气势，一丝不苟。其势沉重古拙，亮堂而深沉。建窑，耀州窑，钧窑，作为中国传统瓷文明正宗，历史悠久的风格传承至今。

放大镜调查，蚯蚓走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，严肃威严等等，难以逐个叙说。北宋官窑钧瓷的发色和纹路巨细和分布，都难以做到人为操控而适可而止，是北宋瓷艺的最高工艺水平的表现。这批钧瓷工艺早已失传，而窑址也随冰冻积水而下沉。

“纵有腰缠万贯，不如钧瓷一片”。可见其时钧瓷产生的轰动效应。所以各地群相效法，窑口林立，但至今依然不得要领。至今，研讨文章汗牛充栋，考古窑口不可胜数，因都未见过这批北宋官造钧瓷，也只能是井蛙之见了。1955年，禹县（今禹州）陶瓷厂开端研制、探究埋没已久的钧瓷胎釉的基本配方与烧成技能，不仅烧制出玫瑰紫，海棠红、天青、月白等传统色釉，还发展了十多种花釉，并增加了现代日用器皿、艺术摆设瓷等新品种。

(资料图片)

钧窑的十大鉴定方法：

1·从工艺方面看，这一时期的钧瓷，胎质已十分巩固，试验证明，其烧成温度大约在1240±20℃之间，与宋钧烧成温度已十分挨近，多为半釉，首要是防止釉体活动过大，构成粘足等缺陷。从挖掘遗址来看，其窑址首要散布在河南省境内，陕西、河北、山西也有类似标本出土，首要的有禹州下白峪窑、鲁山段店窑、内乡邓州窑、郏县黄道窑、禹州长庄窑，山西交城等窑址。概括比照，可以发现唐代的钧瓷与其他瓷种有以下几个特征，唐钧以釉层丰厚，差异于同一时期的青、白、黑瓷类产品，常有釉泪、釉痕、釉淌等表象，属双层复合艺术釉类。唐代瓷器的外型大多丰盈、淳朴、严厉、素穆，是时代文化思想的表现，故以严厉著称。唐代钧瓷的釉感坚实、强硬，有一种力气和动感，渲然着张力和振奋，饱满向上，而不轻浮，有份量感。唐代钧瓷的艺术感受力，表现为厚润、满意，在沉稳的基础上，寻求一种豪宕和激荡，故纵观唐钧的全体特征，当属“厚重”。总的来讲，唐代钧瓷的显着特征是花釉彩斑艺术；以丰盈严厉的外型，从往常生活用品，逐渐走向审美需求，以“厚润严厉”的审美个性称雄于世，也对宋代钧瓷业的兴起，打下了坚实的基础。

2·活：釉面有动感，不呆板。常见到流过足的钧瓷釉面特别美丽，就是釉面比较活的原因。钧瓷只有釉面活才干表现出比较好的艺术效果。其口沿、凸棱、炫纹、乳钉之处釉面脱口、出筋，发生虚与实的比照改变的美感，都与釉活有密不可分的联系。

3·境：釉面上构成的意境图像。其前提有必要是经过窑变天然构成，不是人为所造成的。这些意境图像有人物、动物、山水、风景、传说故事等等。这种改变妙在似与不似之间，赏识时能引起人的联想，情景交融，从而使人心境愉悦，获的美的享用。

4·变：釉面颜色改变丰厚，彩色渗透。一件瓷器釉面上一起呈现多种杂乱的颜色，很难用语言来描述，可谓紫中藏青、青中透红、红中寓白、白里泛蓝、蓝中有绿，各种颜色交错在一起，改变万千。富于改变，是艺术审美的根本要素之一，钧瓷也不破例。

5·浑：釉面窑变颜色，纹理，斑驳，意境浑然一体。天然天成，给人以全体的美感。釉层浑匀共同，无部分过厚堆积或露底的现象。浑是钧釉窑变的主要特征之一。

6·润：釉质有玉的温润感、光泽柔软，不同于一般瓷釉贼亮的浮光，而是一种乳光，这种乳光使钧釉的光泽如玛瑙一般，似玉非玉胜似玉，有一种温润优雅的质地美感。

7·纹：釉面上呈现的各种纹理或斑驳。有蚯蚓走泥纹、冰裂纹、鱼子纹、龟背纹、蟹爪纹、飞瀑纹、兔豪纹、蛛网纹、流星斑、虎皮斑、雨点斑、雪花点、油滴斑、珍珠点等。这些纹理和斑驳给钧瓷平添了一种肌理美。

8·纯：釉质纯净的窑变单色釉，如天蓝、天青、月白、豆绿等，色纯而不杂。釉具有前述厚，润活的特点，釉面往往有开片纹路，欣赏起来有纯净的美感。

9·厚：厚有两种含义，一种是釉质厚实，乳浊度高，不露底；二是指釉层较厚，不浅薄。厚是钧釉的基本的特征，釉厚更利于钧瓷的窑变。钧瓷之所以大气、凝重、耐看、釉厚是相当重要的一个因素。

10·正：釉面颜色纯正。例如红色就要鲜艳好看，或如鸡血，或如海棠，不能发乌。釉面缺少变化色又不正的钧瓷就太一般了。娇艳的釉色明快点，老辣的釉色深沉点，都是钧瓷纯正到位的颜色。

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